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读石楠先生画的意境

时间:2019-06-07 17:28:59  】来源:原创 作者:念1031 点击:0

  自2015年开始,石楠先生基本封笔了。对于文字,无非一再推脱不了的应酬。

  当她转入国画创作时,短短的五年间,引起了书画界的高度关注。

  大凡文人作画,叫“文人画”。在古代指封建社会中文人、士大夫的绘画,有别于民间和宫廷画院的画。古代文人画多取材于山水、花草,以抒发个人“性灵”。讲求笔墨性趣,粗略形似,强调神韵,并重视书法、文字等修养及画中意境之表述。近代陈衡恪认为“文人画有四个要素:人品、学问、才情和思想。具此四者,乃能完善。”

  石楠先生由文学过渡到国画,正具备当代文人画最根本的要素。

  艺术源于生活,但又高于生活。石楠先生生活在阳光灿烂的国度,日子过得如诗如画如花。我们从她的画作中可以看出,每一幅画面,或重彩烘托,主题鲜明;或寥寥数笔,意境深远;或性情纵横,铺毫写意;或笔触细腻,栩栩如生。

  石楠先生的艺术观念就是“唯美”。她把心中的美跃然于纸上,永远高于生活中的美。她创作的国画美,是对生活中美的提炼,心中美的升华。她用中国画的材质,如:宣纸、毛笔、墨、国画颜料等,强调西画的光与色的效果。在技法上,皴染点拖勾提按等技法综合运用,由此产生了石楠先生的艺术美。

  她的画,笔墨简洁,意境优美。她画《荷》,有时不惜笔墨的泼彩,造成淡雅的背景与红色的花、黑色的荷叶形成强烈的色彩对比;有时深色的背景衬托出淡淡的荷,大片的留白,给人以悠远的意境;有时虬枝盘绕,虫鸟眺望盼顾,动静结合,趣味横生,如此等等举不胜举。

  2017年秋。

  石楠、程必夫妇以“黄梅飘香,诗意金秋”为主题,在安庆市美术馆成功举办了书画展,引起了国内画坛的极大轰动。

  值得世人瞩目的,石楠先生长期浸淫在艺术之中,成功地借鉴了西方油画的色彩,运用中国书法的线条,形成了“西为中用,古为今用”的“石楠画”艺术风格。

  石楠先生习画,并非偶然。上世纪六十年代初期,就曾在老画家宋南谷先生的指导下,认真地习过一段时间。当时,主要学画蟹和菊花,且还订阅了《美术》杂志。后来,工作繁忙,不得不放弃。这段时间的学习,为今后的发展奠定了坚实的基础。

  虽然她七十多岁文学创作上封笔,但并非停止了对艺术的探索,恰恰相反,正是石楠先生的艺术转型期,为她在艺术领域开辟了新天地。古今中外青年时代都未学过画,而后来成为大画家的并非少见。“扬州八怪”之一的金冬心50岁开始学画,现代著名书画家吴昌硕也是50岁开始学画,都成为一代大家。世界著名画家梵高当过助理牧师,考过神学院,他并没有正规学过画。马蒂斯幼时不但没有学过画,而且对画也毫无兴趣,他先是学法律专业,后来,也成为世界闻名的大画家。更何况年轻时期的石楠先生有过作画的经历,深厚的文化素养以及丰富的人生阅历构建了稳固的绘画平台。

  有人说:“艺术是鱼,文化是水。”唯有水深,方得大鱼。石楠先生出版了三十余部小说、散文集中,涉及到现当代艺术家传记,如潘玉良、刘海粟,亚明、刘苇、杨光素等这些艺术家长篇传记,阅读了大量的中外美学艺术资料,并与他们零距离接触,从而在激发石楠先生文学创作艺术灵感的同时,也为她后来由文学创作进入国画创作奠定了基础。

  石楠先生在《我看潘玉良的画》一文中,对潘玉良绘画技法是这样总结的:“从总体来看,她是有意识地在将中国画的线,织入西画纷繁的彩色之中,而比较之下,她的中国画则常以西画之风调融入传统写生之中,以国画写人体,画静物,使用油画背景来烘托,以印象派的点彩诸多技法,施于中国画,是她大胆的创新。”(原载《新安晚报》(2019年5月23日),从这段文字中,我们可以看出石楠先生的文化底蕴,也为她后来的国画创作提供可靠保障。

  石楠先生的国画艺术成就,不仅源于对艺术的嗅觉、直觉和深悟,而且在于谦虚好学的品质。石楠先生的《我跟齐燕学画画》一文中说:“她画我看,在习荷的过程中,她复印了大量名家的荷花作品,供我参考临写。”“……我虽然读过南朝谢赫的《六法论》,知道什么是经营位置,气韵生动等理论,但要用到实践中就难了。”“她教的很具体,构图的要求,出笔的角度,忌讳什么。她边示范边讲,都很具体,我也能理解……”(见《同步悦读》2017.10.2)

  石楠先生还说:“我学画,只为娱乐晚岁,也就是为了玩。”

  大凡古代经典的书画作品,只是在“遣兴”中而得。兴,是艺术创作的灵感与激情。远离功名,才能在“静”中,由“兴”而起。石楠先生就在这种“乾坤任我静,世间名利忙”境界中,创作出一幅幅令人仰慕的作品。

  祝愿石楠先生在如花如画的世界里健康快乐!

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