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创作,就是不停地翻过一座座山

时间:2019-03-13 21:01:51  】来源:原创 作者:美文摘抄 点击:0

  一个项目结束后,最大的感受,往往不是快乐,而是如释重负。

  就像爬了一座山,到山脚后,最值得庆幸的应该是一路平安。

  2018年,是我进入电视行业的第十个年头。从报纸副刊编辑到电视纪录片导演,一路崎岖,初步完成了文字到影像的转型。

  熟悉纪录片创作的同行都知道,文学作品和影像作品是两回事。有时候,优美的文字,可能并不是纪录片所需要的。

  纪录片需要的是表达到位的画面、恰当的音乐和音效。优秀的纪录片,是不需要解说词的。

  虽然担纲总导演做了三四部纪录片,但是,我最大的困扰仍然是文字与影像的转换。从某种意义上说,我以前的文字优势,阻碍了我在影像表达的脚步。

  小说的作者,都知道构思出一个好故事就等于成功了一半,接着就是用文字表现出来。

  同样是讲故事,纪录片需要的是画面接画面。很多优秀的小说,在被改编后没有成为优秀的电影,这就是转换上的失败。

  一部纪录片,从策划到最后成片,要经过数道工序。从拍摄大纲,到文学台本,再到剪辑台本,整个过程,就是不停的去除多余的文字,以及画蛇添足的叙述。

  画面能表达的信息,尽量不要用文字,这是我的经验,也是我的教训。

  接手纪录片《紫蓬山》时,我仍然是总导演兼任撰稿。这么做的好处是,减少了导演和撰稿的沟通环节。缺点是,要和自己不停的斗争。两个角色合一的时候,占有的信息量越大,越可能分不清主次,下不了决心进行取舍。旁观者清,当局者迷,有时候就像一个拳手在不停的左右互殴。

  没有例外,开始创作《紫蓬山》的时候,故事大纲写了五稿,然后文学台本写了三稿,拍摄台本前后一年的时间,又改了十几稿。在剪辑阶段,仍然在不停的调结构,增加和删减故事。

  每一次修改,都是在说服自己。在捋故事线的时候,需要不停的归纳和总结,要做加法,而在拍摄完成后,需要不停的做减法。

  前期考虑的不足,浪费了宝贵的时间,也增加了很多工作量。这对于我来说,是个教训。

  我是一个有些固执的人,在创作上很任性,在拍摄的时候,往往会和摄影和编导发生冲突。我觉得的重要的东西,他们会觉得不重要。当我想加重故事中某个人物的份量时,他们往往会觉得,用大量的篇幅去解释一个观众并不熟悉或者可能并不感兴趣的人,是浪费精力。

  争吵往往是难免的,最后需要有人让步。让步多了,我就开始怀疑自己的能力。

  创作过程中的争吵使人进步。如果一个拍摄点,大部分人反对,我就开始反省自己的脚本,进行修改或重新写作。好在总有皆大欢喜的结果。

  大家都是为了让作品更完美,这种的争论不会伤和气,往往会更团结。团结的工作氛围对创作者来说非常重要。

  紫蓬山不好拍。很普通的一座山,方圆一百平方公里,海拔最高的山不到300米,难得见到云海。航拍器一拉升,群山就变成了一众土丘。风光不占优势,能突破的只有往历史人文化方向找故事了。

  在翻阅了十几本书,梳理出几十个历史故事后,在正式开拍后,只保留了十来个。

  但是,历史往往是枯燥无味的,没有一定知识储备的观众,会看不下去。而现实故事往往又缺少份量,普通人的生活,对观众缺少吸引力。

  在纪录片《紫蓬山》的创作中,我采用了利用现实故事包裹历史的方法,就是由一个现实人物切入历史,把历史和现实人物进行融合。这个方法并不新鲜,但是具体到紫蓬山就有难度了。因为,并不是每个历史故事都能找到现实的对应点。实在找不到对应点的历史故事,只好选择放弃。

  事实上,在纪录片《紫蓬山》的创作中,我策划了两个现实故事:一个是李恩绶的故事,为了画面的需要,动员紫蓬山管委会做了他的雕像。第二个是四姐妹的故事。为了讲合肥四姐妹的故事,策划了一个展览。

  这种策划,并不违背纪录片的创作原则,因为这两个活动,确实都与紫蓬山有关,只不过,在讲故事的过程,促成了这两件事的诞生。经过纪录,这些故事也成了紫蓬山的一部分。

  文化是慢慢累积和更新的,需要不停的添加。如果没有这部纪录片,李恩绶不会走进大众的视线,很多人也不会知道合肥四姐妹源自张老圩。

  一部纪录片,不可能讲完一座山上下几千年的历史。紫蓬山还有很多故事可以挖掘,只不过,那需要更多的时间和精力,甚至更大的投入。

  完成这个片子,对于我个人来说,最宝贵的收获是教训。知道了自己的缺点,懂得了在执行一部纪录片的时候,要学会放手与放松。如果说有值得庆幸的事,就是这个片子并没有想像中的那么枯燥,也获得了一些肯定。

  世间没有白走的路,每一步都算数。但是,世间也没有可以原样照搬的经验,面对不同的题材,仍然会遇到不同的问题,仍然需要一步步去面对,去想办法解决。

  每一个项目都会遇到困难,没有困难,就不会有结果,也不会有翻越困难后的喜悦。也许,这就是每个创作者都要面对的宿命。

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【审核人:雨祺】

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